發行量、收視率、票房收入、銷售額等可以作為衡量文化產品社會影響的指標,但決不能當成唯一指標。對這些數字的過度追求,將會誤導舞臺藝術'貨幣化發展',導致舞臺藝術為瞭迎合市場而忽略對思音響電容價格想內容的追求,從而使高雅藝術流於低俗、媚俗甚至庸俗,給舞臺藝術帶來災難性的後果。 中國戲劇傢協會名譽主席李默然日前接受本報記者專訪時明確表示。
很少有人能像李默然這樣保持這麼久遠的藝術青春。今年,李默然已經83歲瞭,依然在為社會主義文化大發展大繁榮殫精竭慮。他認真學習瞭胡錦濤總書記在中共中央政治局第二十二次集體學習時的講話,反復研讀李長春同志正確認識處理文化建設10大關系的論述,感覺講得很到位,很受鼓舞。談到當前文化藝術界現狀,李默然認為有 三個不應該 :一是不應該把具有多功能的文藝工作推引到單純娛樂的境地;二是不能把庸俗、低俗、媚俗當通俗;三是不應該對沸騰的生活視而不見,到故紙堆裡去找素材。
當年,李默然出演《甲午風雲》一片中的鄧世昌,他把辮子一甩,緊緊纏在脖子上,手握舵把,二目噴火,駕駛致遠號向敵艦撞去的畫面,至今讓人熱血沸騰;他說的那句 國傢興亡,匹夫有責,百姓們如果信得過我鄧世昌的話,我願為代寫代奏 ,至今仍如黃鐘大呂,令人蕩氣回腸。
任何藝術形式都有娛樂功能,但是,隻有娛樂功能的表演不足以稱之為藝術,藝術必須承載諸如社會、教育以及審美等多項功能。 李默然告訴記者, 文化消費者的需求是多種多樣的,不能觀眾要什麼就給什麼,更不能故意回避崇高、拒絕高雅、娛樂無度,必須用優秀的作品和先進的文化去引領人們的精神生活。
李默然說,有人認為,反 三俗 要追根溯源, 不寫不演 就堵住瞭源頭,事實上這還不夠,許多低俗的東西都是在即興演出中兜售出來的。有關部門除瞭引導,還要規范。現在,還有一些地方流行著 真正二人轉,零點以後看 的說法,因為零點以後的二人轉低級庸俗的東西更多一些。庸俗化是西方早已摒棄的東西,我們決不應該放任自流。
通俗不等於媚俗、低俗、庸俗,二者不可混淆。文化化人、藝術養心。文學藝術的主要功能是提高人們的文化素質,鼓舞人們的鬥志,陶冶人們的道德情操,豐富人們的精神生活,從而推動經濟、社會發展和人的全面進步。所謂'化人',就是要把人的素質'化'高,而不是帶到斜路上去。 李默然坦言, 我從藝超過60年,最大的經驗之一就是演員要想真正受到群眾歡迎,必須要讓觀眾'有所得,有所獲'。與其讓觀眾前仰後合地笑完後一無所獲,不如讓觀眾在微微一笑之後,心靈感受到細微的震顫。
近幾年,盡管李默然身體並不太好,但仍走瞭許多地方,改革開放30年來我國取得的巨大成就,讓這位耄耋老人禁不住地感嘆 生逢盛世 。然而,在 深感榮幸 的同時,他也經常會發出這樣的疑問: 從三峽大壩到青藏鐵路,從磁懸浮列車到神舟飛船,從北京奧運到上海世博,這些前人想都不敢想的事都變成瞭現實,可是,反映這些波瀾壯闊事件的優秀作品有幾部? 李默然毫不客氣地說: 一些創作者面對沸騰的生活麻木不仁,熱衷於到故紙堆裡找題材,胡編濫造古裝戲,或者任意肢解、篡改紅色經典。 今年以來,看過瞭《三峽人傢》和《唐山大地震》,他欣慰地說,文化藝術工作者就是要這樣奏黃鐘、鳴大呂、頌時代。
采訪臨結束時,李默然語重心長地說,舞臺藝術唯一可以與影視劇進行較量的地方就是能夠面對面地與觀眾互動,因此,演員的素質與修養對傳播先進文化、培養高尚情操有著至關重要的作用。改革開放30年來,我國舞臺藝術進入瞭新一輪的繁榮發展時期,但個別演員心態比較浮躁,在群眾中的形象大打折扣。他希望年輕的舞臺藝術演員們能沉下心來,在藝術上有更高追求和更大進步。
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